30 лет и 2 года мы верили в крепкое семейное счастье Жени и Нади. "Мама, моя Надя приехала" - разве у кого-то могли оставаться сомнения в том, что они поженятся? Галю только было жалко. А вот и не поженились...

Да в общем, наверно, и правильно сделали.

Тут все у всех спрашивают. Ну и я тоже спрошу, стало любопытно.

Опрос #1110906 Женя или Ипполит?
Открыт: Всем, подробные результаты видны: Всем, участников: 25

Кого бы вы выбрали?

П.С. но это же не спойлер, наверно?

Режиссер - Пьетро Джерми. В ролях - Марчелло Мастроянни, Даниэла Рокка, Стефания Сандрелли. Италия, 1961 год.

Легче убить, чем... - идея всего фильма.

Фердинандо (Марчелло Мастроянни) был допропорядочным семьянином на протяжении 15-ти лет. Его жена - Розалия (Даниэла Рокка) - особо не блистала ни умом, ни красотой, да и вообще, она его достала. От ее надоевших высказываний, от ее глупых улыбок и ужимок его просто трясло. Но он продолжал играть свою роль, и делал он это вполе себе неплохо.

Но однажды случилось ужасное, прекрасное, и неизбежное. Он влюбился в свою кузину Анджелу (Стефания Сандрелли). Развод в Италии в то время не существовал как факт. Что делать-то?

Долгое время он мечтал - представлял себе, как он убивает свою супругу всякими оригинальными способами. Но это были только мечты. Родители Анджелы прочитали ее дневник, в котором она описала их встречу. Ничего особенного в этой встрече не было - они просто случайно встретились на лугу, где она собирала цветы, и пару минут поговорили. Но какими словами она описала этот эпизод! В наше время на такое сказали бы: "как порядочный человек, он теперь обязан на ней жениться". Но - увы и ах, это было невозможно. После прочтения дневника, родители срочным образом отправили дочь в закрытую школу для девочек. И Фердинандо решил перейти к рештельным действиям.

Для начала, нужно было избавиться от супруги. Он начал внимательнейшим образом изучать законы и копаться в архивах по убийствам. Наконец, он нашел что-то касающееся убийства неверного супруга/супруги, и счел наказание достаточно мягким. Дело оставалось за малым - как из верной жены сделать жену гулящую и неверную?

Он начал действовать. Долго подбирал кандидатуру. Наконец, нашел - очень старого знакомого жены. Хорошо подготовился. Наладил звукозаписывающее устройство. Пригласил этого человека в дом, и оставил его наедине с женой - для возобновления знакомства. Далее - придумал повод, по которому потенциальный любовник стал появляться в их доме регулярно. И каждый раз - оставался с Розалией наедине. И, наконец, однажды он услышал в наушниках то, что хотел: "завтра, в такое-то время, я..." - а дальше закончилась пленка. Ох уж эта проклятая неизвестность!

Назавтра, Фердинандо ушел из дома, оставив жену одну. Через очень короткое время он вернулся в надежде застукать любовников. И как раз успел увидеть, как жена тихонько выбегает из дома с чемоданом в руках. Догнать не получилось.

На следующий день, над ним смеялась вся округа. "Рогоносец" - что же может быть смешнее? Общество разделилось на две половины. Одна половина над ним смеялась, другая - презирала. Он стал притчей во языцах.

На площади, он встретился с женой любовника его жены. На ее вопрос "что ты собираешься делать?" он пожал плечами. Она плюнула ему в лицо и ушла. Италия. Вендетта. Надо было действовать.

Местонахождение любовников было установлено довольно скоро. Начнем, помолясь. Фердинандо раздобыл огнестрельное оружие и пустился в путь.

Картину он застал довольно идиллическую. Розалия позировала своему возлюбленному (он был художник), а он прыгал вокруг мольберта, потрясая кистью и палитрой. Фердинандо на мгновение отвернулся, и тут же услышал выстрел и дикий вопль. С удивлением посмотрел на свои руки - он ведь даже еще не достал оружие. Вниз по склону бежала жена - нет, теперь уже вдова - незадачливого любовника. Бросила ему пару слов, побежала дальше. (Невольно в мозгу всплывает фраза незабвенного Полиграф Полиграфыча - "в очередь, сукины дети!") Что делать... вдова побежала вниз, а он - пока еще муж - наверх. Через мгновение и он стал вдовцом. Так в Италии в то время осуществлялся развод.

Отбыв наказание, он наконец воссоединился со своей возлюбленной Анджелой.

Последний кадр. Парочка на яхте, с ними - один матрос. Анджела в купальнике, юна, свежа и прекрасна. Фердинандо не может отвести от нее глаз. Она падает на шезлонг, он наклоняется над ней, они сливаются в страстном поцелуе. Камера скользит ниже, проходит по телу Анджелы, задерживается на ее ногах. Упс, что это?.. А они уже, однако, не парочка - а очень даже троица. Босой ступней Анджела украдко ласкает ногу матроса. А матрос этот процесс отнюдь не игнорирует.

Вес просто. Гениальный фильм.

Ужасный, кошмарный, кровавый и дурацкий фильм. Мне он агрессивно не понравился. Ну, это, видать, на любителя. Кровища течет рекой, смысла особого в сюжете я не углядела. Еще и умудрилась на ночь его посмотреть, боялась потом к ребенку бежать через всю квартиру.

Самое ужасное, говорят, что сюжет был основан на реальных событиях. Режиссер мероприятия - Эли Рот, Квентин Тарантино - исполнительный продюсер. В ролях: Джей Ернандес, Дерек Ричардсон, Ейтор Гуджонссон, Ян Власак.

Двое американцев, Пэкстон и Джош, бездумно шляются по Европе. В пути, они встречают исландца Оли, и продолжают путешествовать с ним. Они узнали, что в одном мелком словацком городке есть некий отельчик, где царит сексуальный разврат и интерес. Они соблазняются и едут туда. А рассказал им об этом попутчик с дрожащими руками. Потом они с ним встретились в Словакии при крайне неприятных обстоятельствах.

В отеле, их селят в комнату к двум девушкам - Светлане и Наталье. Они моментально идут с девушками в баньку, потом - на дискотеку, потом, естественно, прыгают с ними в койку. Все было хорошо и замечательно, ребята совершенно расслабились. А таки зря.

Сначала пропал Оли. Потом - Джош. Пэкстон искал-искал друзей, но безрезультатно. А потом Наталья ему предложила встретиться с друзьями - дескать, она знает, где они. И ведь таки знала!

Так Пэкстон попал в кошмар. А именно - в место развлечения для очень богатых людей, а именно - камеру пыток. То есть. Человека там прикручивают к креслу, и делают с ним все, что хотят. А хотят... хотят - глазки выкалывать, ножки бензопилой отпиливать, скальпики снимать, пальчики отрезать... ну, а на закуску, так сказать, можно и голову отрезать. И все это показано в фильме со всеми жуткими подробностями.

А Пэкстон оказался парень не промах. И умудрился оттуда сбежать. Более того, еще и спас азиатскую девушку, которой как раз в этот момент выкалывали глаз. И глаз у нее висел на какой-то кишке. Ну, он эту кишку отрезал, и вместе с девушкой сбежал.

А потом они попали на вокзал. И девушка увидела свое отражение в каком-то рекламном щите. Увиденное ей не понравилось, и она бросилась под поезд. И зачем было ее спасать с риском для жизни?

А потом Пэкстон встретил того попутчика, который им рассказал про это славное местечко, и который зарезал первого из троих друзей. И загнал его в туалет, и макнул головой в унитаз, и отрезал ему пальцы, и перерезал ему горло.

Вот такой вот замечательный фильмец. А еще я про него прочитала, что на Украине его запретили. И правильно сделали. Вообще нельзя такое показывать и снимать, блин. Бо агрессию у народонаселения провоцирует.

Вы снова демонстрируете опасные игры на экране. Не опасаетесь, что кому-то захочется повторить их в действительности? - спросили журналисты режиссера.

- Я не верю, что показанное на экране может привести к опасным последствиям в реальной жизни, - отрезал Тарантино.

Рука Тарантино чувствуется: во многих сценах он умудрился создать какой-то, чуть ли не юмористический эффект. Например, чваканье отрезанных пальцев, или громкий "чавк", когда девушка под поезд бросилась. А еще там есть банда опасных детей. Им если жвачку не дашь, они убить могут. И таки убили, в конце фильма - "хорошие" герои дали им целый кулек жвачек, чтобы те задержали героев "плохих". И детки, ничтоже сумняшеся, увлеклись, да забили тех гадов до смерти.

Да, а все это предприятие называется "элитная охота". Это когда очень много денег, и уже все впечатления давно куплены, и хочется чего-то такого-этакого, с перчиком. Вот так.

Мне понравилось. Миленькая, интеллектуально ненапряжная драма. Даже не драма - драмка. Фильм - канадский, оригинальное название - "Lost and Delirious". В ролях - Пайпер Перабо, Миша Бартон, Джессика Парэ, Грехам Грин, Мими Кузук, режиссер - Лиа Пул.

Три девчонки, лет по 14-15, живут в закрытой частной школе-интернате, только для девочек. Форма одежды там строгая - пиджак, белая рубашка, галстук, клетчатая юбка, гольфы. А вот нравы - как на курорте. Девицы курят, где хотят, выпивают, слушают рок, трахаются с парнями откуда-то извне, хамят учителям. Но школа выглядит очень, очень дорогой.

Девчонки все - заброшенные, этакие "трудные подростки". Мери (Миша Бартон), с появления которой в школе и начинается фильм, полусирота, пару лет назад у нее умерла мама. А папа на нее забил целиком и полностью, вот и отправил в закрытую школу - с глаз долой. От Поли (Пайпер Пирабо) мать отказалась еще в роддоме. И только у Тори (Джессика Пэйр), все выглядит более-менее благополучно: полная семья - мама, папа, младшая сестра, которая учится в той же школе.

У Поли и Тори - роман, невольной свидетельницей которого становится Мери. Невольно, она присутствует при всех их ночных любовных сценах - а куда ей деваться? Приходится наблюдать. Но особо она на этом не концентрируется, ей и своих переживаний предостаточно.

В принципе, девчонки шифруются, отношения свои скрывают. Виктория (Тори, как Поли ее называет) происходит из семьи с очень жесткими и пуританскими взглядами, лесбиянства ей в семье не простят. Поэтому девчонки никогда не целуются на людях, и никогда не спят в одной постели. Но вот иногда случаются проколы - не всегда получается после любовных утех встать и уйти в свою постель.

И один такой прокол стоим им всего. Младшая сестра Тори без стука влетела в их комнату с подружками, и увидела сестру в постели с любовницей. Испорченная девчонка моментально поняла, что к чему. И Тори пришлось немало попотеть, чтобы убедить ее в том, что она все поняла неправильно - дескать, Поли сама влезла к ней в постель, а та и не знала, и вообще, она любит парней, и даже скоро с одним из них идет на вечеринку. Парень действительно имелся - во время одной из пробежек в лесу, Тори с ним познакомилась.

И тут для девчонок начался кошмар. Тори настолько запугана своими родителями, что настрого приказала себе изгнать Поли из своего сердца. Она объявляет подруге о разрыве. Поли невыносимо страдает.

Еще до наступления всех этих африканских страстей, Поли начала разыскивать свою мать. Отыскала она ее довольно быстро, о чем ей пришло уведомление из конторы, занимающейся поиском людей. Открыв конверт, она прочитала страшные строки: "ваша мать жива, мы ее нашли, но она не желает с вами встречаться".

После выпускного бала, она вызывает парня Тори, который к тому времени стал ее любовником, на дуэль. Поли занимается фехтованием, и отлично владеет шпагой. Ей движет безумная ненависть к парню, она отчего-то уверена, что в случае ее победы на дуэли, Тори вернется к ней.

Поли наносит парню глубокую рану в бедро. Почему-то, она его не закалывает до конца, а разворачивается и бежит к школе. В школьном дворе, она видит Тори в спортивной форме - девушка разминалась перед урокм физкультуры. Поли взлетела на крышу, и позвала Тори. Со школьного двора, за ней следило не меньше сотни глаз. Тори тоже подняла голову, но даже не пошевелила губами, ничего не сказала своей недавней подруге. Еще раз безуспешно выкрикнув имя любимой, Поли бросается вниз.

Ничего так фильм, ненапряжный, несмотря на незамысловатый сюжет, снят довольно миленько. Легко смотрится, так сказать. Есть много всяких милых и забавных нюансов. Очень интересно представлены три абсолютно разных характера героинь - бешеная энергетика и страстность Поли, романтичность, нежность, женственность, и при этом - немыслимая твердость характера и жесткость Тори, мягкость, нерешительность, слабость Мери.

Ничего, мне понравилось.

Когда-то, пару лет назад, я пыталась посмотреть этот фильм, но ничего не поняла в нем с самого начала и моментально потеряла интерес. Есть у меня еще такая привычка - плохая ли, хорошая, факт в том, что она есть, - смотреть фильмы и читать книги одновременно. А вот, оказывается, не с каждым фильмом такое проходит, есть фильмы, которые нужно смотреть внимательно с самого начала. Что я вчера и сделала. И не жалею.

Первые 15-20 минут, сюжет развивается как-то вяло, кажется, что ничего такого особенного в филье не будет. Но уже на 21-й минуте начинают складываться кусочки паззла, и до зрителя таки доходит, что и как имел в виду режиссер. Фильм как-то резко становится на удивление захватывающим.

Николас Ван Ортон (Майкл Дуглас) - крупнейший банкир, миллионер. Характер у человека соответствующий. Живет в роскоши, но питается гамбургерами - ему абсолютно все равно, что есть, лишь бы чувство голода не испытывать. Жена от него ушла - то ли к педиатору, то ли к гинекологу - он еле заметил сам факт ее ухода. По вечерам он смотрит по телевизору исключительно биржевые сводки, ничего другое его не интересует.

Ему исполняется 48 лет. Здесь есть еще один психологический нюанс - в 48 лет его отец покончил жизнь самоубийством, бросился с крыши своего роскошного особняка. Причина самоубийства не указывается, более того, неясно, имеет ли этот факт вообще какое-нибудь значение. Просто - лишняя закавыка для мозга.

Брат Николаса Конрад (Шонн Пенн) приходит поздравить его с днем рождения. Братец - тот еще фрукт: наркотики, разгильдяйский образ жизни, и т.д. Конрад дарит Николасу на день рождения Игру. Игру устраивает специальная Служба развлечений, которая за свои услуги берет баснословные деньги - таки делает миллионеров из миллиардеров. А что еще подарить человеку, который может себе купить звезду с неба, если захочет? И сам при этом не хочет ничего - даже приличного бутерброда? Острые ощущения, осознание того, что у него есть нечто эксклюзивнейшее, чего нет ни у кого из его знакомых. Игра преследует еще одну цель, но об этом позже.

Игра начинается со знакомства с Кристин (Дебора Ангер), которая работает официанткой в ресторане. Она его чем-то обливает, происходит скандал, ее увольняют. Он выходит на улицу, встречается там с ней, они вдруг натыкаются на лежащего на тротуаре человека, которому сейчас явно станет хуже всех, вызыват скорую. Зачем-то едут вместе с этим полутрупом. Скорая их привозит в какое-то здание, где они попадают под чей-то обстрел и погоню, и т.д. - приключения начались. Кристин признается ему, что за облитие его супом ей заплатили 400 долларов, кто и зачем это сделал - она не говорит. И опять неясно - какое это имеет значение.

И тут ему (Николасу) перестает жизнь казаться малинкой. Он постоянно попадает в такие ситуации, из которых, как правило, люди живыми не выходят. Но он - выходит! Он умудряется уцелеть под обстрелом. Он выживает после того, как в запертой машине с моста падает в реку. Он находит выход из безвыходной ситуации: оказавшись в склепе на кладбище, без денег и документов в Мексике, он умудряется выжить и добраться до дома.

А Девид Финчер подкидывает все новые кусочки паззла - и неясно, имеют ли они отношение к картинке, или нет. В машине, Кристин ему объявляет о том, что на сегодняшний день он - нищий: со всех его счетов деньги перекачаны туда, куда надо, теми, кем надо. Он не верит ей (при этом полностью ей доверяет), и прямо из машины звонит в банк, вслух сообщает данные своих счетов и секретные пароли. Камера останавливается на лице Кристин, которое, естественно, делается очень загадочным. Зритель в ужасе подскакивает с воплем: "идиот!!! вот им что было нужно!!! чтобы он информацию произнес!!!" Собственно, после этого эпизода Николас и оказался в склепе в Мексике. Зритель нервно обмахивается платочком, вытирает испарину со лба, а имел ли этот эпизод действительно значение - пока неясно, и неясно, как его интерпретировать.

И тут он переходит к решительным действиям. Он находит представителей этой Службы развлечений, заявляется к ним в офис, и устраивает там разборки. Он убежден, что никакой Игры не существует, что все это затевалось только ради того, чтобы его облапошить. Оказывается, это не так просто: офиса будто не существует, представители этой фирмы испарились. Но Николас не добился бы в жизни того, чего он добился, если бы пасовал перед трудностями. Терять ему было уже нечего, и он пер напролом. Путем долгих манипуляций, он вышел все же на эту Службу развлечений.

Попав к ним в офис, он обалдел: перед его глазами сидели абсолютно все, с кем он как-то пересекался в последнее время. И "полутруп", и таксист, отправивший его с моста, и его адвокат, и, конечно, Кристин. Зашел он в офис таки не просто так, а держа пистолет у виска того, с кем он об Игре переговоры переговаривал. Его что-то отвлекло, он бросил заложника, началась стрельба. Конечно, на нем ни царапины, в руках - новый заложник - Кристин. Предыдущий заложник погибает, и он это видит своими глазами. Он выволакивает Кристин на крышу здания, между ними происходит пренеприятный разговор. Николас на взводе. В дверь, через которую они выбрались на крышу, изнутри кто-то истерически ломится. Легко представить себе, кто - пара десятков людей, вооруженных до зубов. Он не сводит с двери прицела. Кристин истерически кричит "не надо, это все был розыгрыш". Дверь распахивается, он стреляет, не глядя, и... наповал убивает своего брата Конрада, который с "Happy birthday" на устах, с шампанским и тортом, выходит на крышу. Уфф, наиболее впечатлительный зритель на этом месте уже находится на грани обморока.

Николас, впрочем, тоже. На него никто не обращает внимания, все суетятся вокруг Конрада. Наконец, только что "убитый" заложник констатирует: "мертв". Кристин плачет, оправдывается - "я пыталась ему объяснить, что это розыгрыш", все вокруг сокрушаются тому, насколько далеко зашла Игра.

Николас, пошатываясь, идет к краю крыши, и... (вот тут зритель уже точно в обмороке) сигает вниз с черт знает какого этажа. В 48 лет, как и его отец.

Зритель испытывает самое настоящее горе. Уже полюбившийся герой, образец стойкости и умения находить выход из самых безнадежнейших ситуаций - и что, вот так вот? Плохой фильм, плохой режиссер, и вообще, как-то не по-американски!

Пробив головой пару стеклянных крыш, Николас вполне благополучно приземляется на такую огромную надувную штуковину, что используют пожарные - его там таки ждали! Его отряхивают, обласкивают, и тут вокруг него опять собираются все участники фильма, и - тут зритель нервно протирает глаза с подозрением на галлюцианации - его любимый брат Конрад, живой и здоровый, заводит свое пресловутое "Happy birthday".

И вот тут Николаса становится реально жалко. На человека страшно смотреть: он только что совершил убийство - своего любимого брата! Он совершил самоубийство, он полностью разорился и не один раз чудом избежал смерти. И что теперь - все таки снова живы и здоровы? Начинаем жизнь с нового листа? Таки да!!!

"Ты стал такой жопой в последнее время, надо было тебя как-то встряхнуть!" - с чувством произносит Конрад. Думается, это и есть вторая цель Игры. Или первая?

После всего, Николас даже сумел не схватить инсульт, увидев счет за услуги от Службы развлечений.

Хороший фильм.

Французская мелодрама с элементами комедии ("Un reste, l'autre part"), режиссер - Клод Берри (Claude Berri).

В фильме параллельно рассматривается история двух мужчин, которым уже пошел шестой десяток. Оба поимели счастье, именуемое в народе "седина в бороду - бес в ребро". Но по разным причинам, при разных обстоятельствах, и с разным исходом.

Первая линия героев - муж (Даниэль Отей /Daniel Auteuil/), его любовница (Шарлотта Генсбур /Charlotte Gainsbourg/), жена, бывшая жена, сын от предыдущего брака, сын от актуального брака. На праздновании 16-тилетия со дня свадьбы, раздается телефонный звонок. Мужчина снимает трубку, ему сообщают, что его сын от предыдущего брака попал в автокатастрофу, находится в больнице, в тяжелейшем состоянии. Мужчина бросает все, мчится в больницу. Безумно страдает. На следующий день к нему в офис приходит девушка, которой была назначена встреча. Только что поговорив с врачом, и узнав, что на данный момент сын практически парализован, он не может сдержать слез. Девушка смущается, спрашивает, не может ли она что-то для него сделать, и не стоит ли ей назначить встречу в другой день. Но он берет себя в руки, и заставляет себя заняться работой.

На следующий день, он получает от девушки записку, в которой она пишет, что очень хотела бы с ним увидеться. Он перерывает блокнот своей секретарши, находит телефонный номер, и вызванивает ее на свидание в тот же день. Встретившись в кафе, они моментально, только поздоровавшись, заключают друг друга в объятия и обмениваются страстным поцелуем.

Дальше - развивается обычный роман. У них - секс, влюбленность, общие интересы, совместные ланчи, и т.д. Она, кстати, замужем. Зачем ему все это нужно - становится ясно сразу (хотя, конечно, я могу и ошибаться). У человека случилось страшное, невыносимое горе. Казалось бы - как он может в такой момент думать о каких-то романах на стороне, о каких-то постельных приключениях? Неужели ему неважно, что происходит в его семье? Неужели он настолько самовлюбленный эгоист? Конечно, нет. Но ему настолько плохо, настолько тяжело, что, если бы не эта девушка, он бы просто не вытянул. Он бежит, бежит от ситуации, бежит от самого себя. Он "вдыхает" ее, он живет параллельной жизнью, жизнью, в которой нет места горю, жизнью, которая расцвечена счастливыми моментами. Произошло ли бы это, не случись несчастье? Я не могу, конечно, утверждать, что Клод Берри именно это имел в виду, но, на мой взгляд - нет, не произошло бы. В его семье царила прекрасная атмосфера, полное доверие и понимание между мужем и женой, никакого ограничения личной свободы. Бывшая и актуальная жена были в отличных отношениях, дети от разных браков - тоже. Образцовая семья, образцовые отношения. К тому же, он достаточно успешно вел бизнес, и не нуждался в мужском самоутверждении, которое, за неумением реализовать себя как-то иначе, мужчины часто ищут в чужих постелях. Отношения, которые начались вследствие бегства от трагедии, переросли в серьезное чувство. В конце фильма, он находит в себе силы уйти от жены к любовнице. Вранье продолжалось всего три месяца.

Вторая линия героев - муж (Пьер Ардити /Pierre Arditi/), жена (Натали Бай /Nathalie Baye/), любовница (Миу-Миу /Miou-Miou/), и сеста жены (Ноэми Львовски /Noеmie Lvovsky/). О, здесь ситуация принципиально другая. Муж совершенно затюкан постоянно в чем-то его подозревающей и требующей отчета женой. Ситуации иногда доходят до анекдотических. Жена находится под огромным влиянием своей сестры, которая постоянно капает ей на мозги на тему измен мужа и дает ей практические советы по их обнаружению в настойчивой форме. Сестра не стесняется заявляться к нему на работу, и устраивать там дикие скандалы. Она же преследует его любовницу, делает ей мелкие пакости, например, регулярно пишет на лобовом стекле ее машины слово "шлюха". Муж ведет себя, как абсолютная тряпка. Отчитывается перед женой, перед ее сестрой, во всем идет у них на поводу. Однажды вечером, придя от любовницы, он раздевается, голый входит в спальню, включает свет, а на его месте рядом с женой спит ее сестра. Они обе накидываются на него "а где был? а что делал? а с кем? а как докажешь?" Бедняга, прикрыв ладонью яйца, начинает подробно отчитываться, звонит приятелю, чтобы тот поговорил с его женой и подтвердил, что они провели вечер вместе. Тряпка, в общем. Жена действительно страдает от его измены, она не понимает, как ей надо себя вести, чтобы это прекратилось. Она настаивает на том, чтобы он уволил свою любовницу (та работает на него). Хорошо, он опять идет у нее на поводу, любовницу увольняет. Но немного не тем способом, каким ему было велено, а именно - покупает ей бутик, который записывает на ее имя, и где она становится полновластной хозяйкой. Жена пытается наставить ему рога - она думает, что так ей будет легче пережить его измену. У нее ничего не получается, уже оказавшись в постели с другим мужчиной, она от него сбегает. Тем не менее, она считает, что обязана обо всем доложиться мужу. Между ними происходит следующий диалог:

- Я хотела тебе изменить! - с вызовом.
- И как? - с любопытством.
- Я не смогла! - голос начинает дрожать.
- Почему? - с тем же любопытством.
- Потому что я тебя люблю! - плачет.
- А какая связь? - искренне-недоуменно.

В данном случае, измена имеет принципиально иные корни, нежели в первом случае. Затюканный постоянным контролем, имеющий слабый характер, мужчина вынужден это делать - ему нужно хоть как-то видеть себя мужчиной, в своих же глазах. Но при этом, обладая характером тряпки, он не находит в себе сил, да и желания как-то определиться, остаться с одной женщиной. Они ему необходимы обе. Жену, наверно, он любит. Но ее необходимо хоть как-то нейтрализовывать, иначе жить с ней он просто не может. Получая скандалы на тему "где был" примерно раз в час, ему таки обидно, что он нигде особо не был, потому и "бывает" где-то, а именно - в постели у роскошной чернокожей красотки-любовницы. Но в конце фильма они все же расстаются. Их отношения, в отличие от отношений между героями первой линии, изначально замешаны не на том чувстве, которое способствовало бы тому, чтобы они были вместе.

Очень хороший фильмец, мне понравился.

"Fatal attraction" - "Роковое влечение" (режиссер Эдриан Лайн, постановщик фильма "Лолита").

Начинается все довольно банально. Мужчина (Майкл Дуглас), утомленный счастьем девяти лет брака, имеющий шестилетнюю дочь, на какой-то презентации встречает красивую женщину (Гленн Клоуз). Выпивает с ней по рюмашке, они разговорились, понравились друг другу. В ближайшие выходные, его жена (Энн Арчер) собирается с ребенком к своим родителям, он остается в городе - ему надо "поработать", как он сказал жене. "Работает" он, естественно, в постели новой знакомой. У них сразу случается бешеная страсть, сумасшедший секс.

В воскресенье вечером, он собирается от нее уходить - чтоб в понедельник утром жена его застала одиноко спящим в супружеской постели, как примерного семьянина. Но - опа! - новоиспеченная любовница за двое суток так успела его полюбить, что отпустить его она уже не в силах. Она демонстративно, при нем, вскрывает себе вены. Он спокойно заматывает ей руки полотенцами, утешает, целует, "люблю-трамвай куплю", и они расходятся, в предвкушении новых встреч. Но предвкушает только она, для него же, эта страница уже перевернута и закрыта.

И тут начинается "любовь до фатального исхода". Любовница обрывает его телефоны, заявляется в офис, названивает ночью к нему домой. Находит способ выйти на контакт с женой - но жене пока свое инкогнито не раскрывает. Он ее поведение, мягко говоря, осуждает, у них случаются всякие бурные скандальные сцены. Но он еще не понял, что она психически ненормальна (эпизод со вскрытыми венами его в этом почему-то не убедил). Спустя некоторое время, она его все же отлавливает, и осчастливливает информацией о своей беременности. Об аборте она и слышать не хочет, собирается рожать. То есть, за удовольствие двух дней секса с другой женщиной, он получает сцену попытки самоубийства и известие о беременности. Запоздало задает себе вопрос: "и оно мне было надо?" - но поздно. Любовница переходит к решительным действиям.

Оказывается, что она психически нездорова, общепринятых человеческих преград для нее не существует. Она начинает преследовать его семью.

Его ребенок мечтал о кролике. Мечтал - получил. Мужчина покупает пушистика, приносит его в дом. Происходит красивая сцена вручения подарка ребенку. Счастливый отец, улыбающаяся мать, скачущий от счастья ребенок. Они не знают, что при этой сцене присутствует четвертый лишний - любовница подглядывает в окно. Женщина в истерике, она рыдает, в ее глазах загораются всякие нехорошие огоньки.

Первой ее жертвой становится этот самый пушистик. Однажды жена входит в дом, и видит, что на огне стоит кастрюля, из которой выкипает вода. Жена в недоумении: она точно помнит, что никаких кастрюль на плиту не ставила. Подходит, снимает крышку, раздается дикий вопль: в кастрюле варится кролик.

Муж, вернувшись домой, понимает: пора колоться, и рассказывает обо всем жене. Жена, как ни странно, в слезы: "сволочь!", "гад!" - и так далее. Он звонит любовнице, говорит ей, что жена в курсе, велит оставить его семью в покое. Жена берет трубку, и кричит: "если ты подойдешь близко к моей семье, я тебя убью!" Любовница решает это заявление проверить на практике.

На следующий день, жена едет в школу за ребенком. Ей сообщают, что ребенка уже забрали. Она сразу понимает, что произошло, в истерике едет искать дочку. Ведет машину в неадекватном состоянии, попадает в аварию и оказывается в больнице.

Пока она мечется по улицам в поисках ребенка, ребенок преспокойно катается на американских горках и лопает мороженое - добрая тетя просто устроила девочке праздник, после которого отвезла ее домой.

После посещения больницы, где жена находится вследствие аварии, он едет к любовнице на квартиру, чтобы высказать ей свое мнение о происшедшем. Он ее избивает, говорит ей много всяких неприятных вещей. Она его пытается зарезать большим ножом, но ей это не удается.

И, наконец, финальная сцена. Жена набирает себе ванну, зеркало запотевает, она вытирает его рукавом халата - и, естественно, в отражении видит эту сумасшедшую женщину, в белом платье и с огромным ножом в руках. Они начинают драться. Прибегает снизу муж, получает несколько ножевых ранений - у психически ненормальных в момент обострений прорезается невиданная физическая сила, так что, справиться со вздорной бабенкой ему нелегко. Но, конечно, справляется, топит ее в ванне. Держит ее голову под водой до тех пор, пока она не тонет. Устало садится на бортик ванны, спиной к ней - и тут зрителю становится ясно, что это он поступает несколько опрометчиво. Конечно, любовница восстает из мертвых, то бишь, выскакивает из ванны, и снова пытается его зарезать. Но тут подоспела жена с пистолетом и замочила гадину окончательно.

Финита ля комедия.